Uno strumento diverso, apparentemente meno coercitivo, è quello denominato “giustizia ripartiva”. Questa idea di giustizia si basa sull'idea della “reintegrazione della vittima e del reo”, partendo dall'idea dell'irreparabilità dell'ingiustizia e la creazione di nuove relazioni di fiducia.
La giustizia ripartiva mira quindi a un rincontro della persona condannata con la persona che ha subito il danno, sottolineando come questo riavvicinamento non possa essere compensativo o sostitutivo del danno fatto, ma che possa creare nuove relazioni umane tese a un reinserimento della prigioniero nella società. I documenti di studio di questo processo individuano fasi e strumenti su cui si basa la giustizia ripartiva. È utile vederli sinteticamente per avere ben chiaro finalità e metodologia si questo nuovo strumento del mondo carcere.
Le fasi:
1) Partecipazione del reo, della vittima e della comunità alla soluzione del conflitto.
2) Riconoscimento della vittima e riparazione dell'offesa.
3) Autoresponsabilizzazione del reo.
4) Coinvolgimento della comunità nel processo di riparazione.
5) Consensualità delle parti coinvolte.
6) Confidenzialità della mediazione.
7) Volontarietà dell'accordo tra le parti
In altre parole la giustizia ripartiva mira a una forma di autodenuncia/ammissione della propria azione, un'azione che viene svuotata di qualsiasi carattere di analisi sociale o politica ma che, in quanto portatrice di un danno arrecato a terzi, viene assunta in quanto tale; quest'assunzione di “responsabilità” avviene da parte del prigioniero in un percorso di dialogo con la vittima (o chi per lui, come vedremo) e la comunità territoriale di riferimento. Se colpa ho, allora devo necessariamente riconoscere la mia vittima che non diventa solo chi direttamente colpito, ma tutta la comunità di riferimento.
L'accento posto da questo progetto sulla dimensione “umana” e dialogica che si viene a istituire depoliticizza tutti gli aspetti insiti nel carcere, riduce il fatto alla sola dimensione dell'individuo che, sempre da individuo, chiede perdono della propria colpa. Un processo pericoloso perché annulla la dimensione di classe che sta alla base del carcere, perché annulla la dimensione di conflittualità e perché rafforza l'idea che ogni processo è individuale, ogni “reato” è solo un danno dove vi è un colpevole e una vittima.
La società basata sullo sfruttamento è cancellata anche dal lontano sfondo di questo teatrino. La storia del “reato” è una storia individuale, quella del prigioniero che si riavvicina alla vittima è storia di singoli, nessuna dimensione collettiva, nessun legame tra l'azione e il contesto socio-politico di riferimento. E quali strumenti si adottano per la messa in scena di quest'opera del falso? Il progetto di giustizia riparativa ne individua alcuni:
1. La mediazione tra autore e vittima.
2 .Le scuse formali.
3. Incontri tra vittime e autori di reati analoghi: in questo caso, dunque, quando non è possibile l'incontro tra reo e vittima reali, si organizzano degli incontri tra il reo e vittime di reati simili, che hanno suppostamente vissuto una medesima situazione.
4. Incontri di mediazione allargata, estesi ai parenti.
5. Gruppo di discussione con moderatori.
A questo si aggiunge una ridefinizione del lessico durante questi incontri dove i prigionieri diventano “ospiti” della struttura detentiva e i secondini “operatori/assistenti”. Un linguaggio che lava la sua facciata conflittuale per mettere in scena la finzione del carcere come luogo della riappacificazione dei confitti sociali e del perfetto reinserimento del prigioniero.
Ovviamente oltre a queste belle parole, vi è da tenere in considerazione i primi effetti già visibili dell'applicazione di questo progetto. I detenuti che ne prendono parte iniziano ad accedere con maggiore facilità ai pochi benefici che il carcere concede, assumono sempre più la logica della propria colpevolezza e della necessità di vivere il carcere come una giusta pena. Si crea così un'ulteriore differenziazione, un'ulteriore spaccatura nel corpo detenuto che ha come suo obiettivo quello della frammentazione del sociale e della prevenzione di ogni forma oppositiva e conflittuale verso il sistema di ingiustizia che ingabbia.
In sintesi, questo strumento mira a: far accettare il concetto di “giustizia”; confinare il fatto a un rapporto tra reo e vittima dove lo Stato sparisce, relegando il tutto a un piano di “ordine sociale” senza alcuna dimensione politica; spaccare il corpo detenuto tra chi accetta questa via, ottenendo qualche beneficio, e chi no e viene ulteriormente isolato.
Anche in questo caso siamo al momento in una situazione di sperimentazione, tra cui troviamo il nuovo carcere di Nuchis (uno delle nuove strutture costruite con il Piano carceri) che da qualche anno porta avanti questo progetto insieme alla cittadina di Tempio, denominato “ristorative city”, la città della redenzione e della riappacificazione.
È tuttavia necessario, proprio perché ancora in forma sperimentale, analizzare questa pratica che, ammantata da una patina umanitaria e sociale, rischia di diventare un importante strumento di annichilimento delle lotte.

Laura Gargiulo

Colpa dei Rossi. Come a Kronstadt 1921 e a Barcellona 1937. Allora erano state le armate bolsceviche e poi quelle staliniane a mettersi di traverso al procedere della rivoluzione libertaria. Lo scorso 1° luglio è bastato un Vasco Rossi in concerto(ne) nella vicina Modena a metterci in difficoltà con la nostra festA 2017, programmata nella consueta Casa del Popolo “Cucine del Popolo” a Massenzatico, frazione di Reggio Emilia.
La temuta paralisi del traffico (in parte avvenuta la sera precedente) non c'è stata il sabato, ma le notizie diffuse anche dai Tg di venerdì sera hanno fatto sì che un certo numero di persone, che ci avevano segnalato la loro venuta, ci abbiano scritto per disdire. Ci siamo ritrovati in una settantina.
Positivi i due dibattiti dopo le relazioni di Carlotta Pedrazzini su Emma Goldman e l'anarco-femminismo e di Paolo Finzi sul pensiero anarchico di Fabrizio De André; conviviale la cena; davvero notevole il concerto conclusivo di Alessio Lega.
C'era anche, con il suo banchetto di autoproduzioni, Federico Zenoni (che, tra l'altro, realizza i “segnalibri” su “A”).
Un grazie ai cucinieri del popolo e alle compagne/i reggiane/i della Federazione Anarchica di Reggio Emilia, come sempre fraterni e sorellerne (non si dice, ma si capisce).

Massenzatico (Reggio Emilia, 1° luglio 2017 - Da sin. Carlotta Pedrazzini (redazione di “A”) e Maria Matteo (Federazione Anarchica Torinese - FAI) durante il dibattito su Emma Goldman e l'anarco-femminismo

Da segnalare una (quasi) paginata su “Il Manifesto” del giorno prima, piena di simpatia e di rispetto per gli anarchici e per “A”. Il giornalista Angelo Mastrandrea ha sottolineato, tra altre cose positive, che in comune con il “quotidiano comunista” abbiamo l'età. Tutti e due nati nel 1971. E tutti e due ancora vivi e ormai vicini ai 50 anni. Un'età più che rispettabile, nel campo dell'editoria non di regime.

Carmelo Musumeci è da molti anni un nostro collaboratore fisso, con la sua rubrica “9999 fine pena mai” (presente anche su questo numero).
A Carmelo non si può dire che manchi la voglia di dire la sua su molte “cose”. Sulla legge sulla tortura ha scritto una valida denuncia/testimonianza, che pubblichiamo qui nella rubrica dei Fatti&Misfatti: in questo caso, sicuramente un misfatto. Vediamo perché.

È stato da poco introdotto il reato di tortura, che mancava nel nostro Codice Penale. Il nuovo articolo, 613-bis c. p., recita quanto segue:

Chiunque con violenze o minacce gravi, ovvero agendo con crudeltà, cagiona acute sofferenze fisiche o un verificabile trauma psichico a una persona privata della libertà personale o affidata alla sua custodia, potestà, vigilanza, controllo, cura o assistenza, ovvero che si trovi in condizioni di minorata difesa, è punito con la pena della reclusione da quattro a dieci anni se il fatto è commesso mediante più condotte ovvero se comporta un trattamento inumano e degradante per la dignità della persona”.

Qualcuno mi ha chiesto cosa penso di questa legge. Di solito, prima di pronunciarmi, leggo, rifletto e poi scrivo. Ora che mi sono documentato, penso sia meglio un vuoto legislativo che una legge “azzeccagarbugli”. Infatti, secondo me, ci sono più probabilità di scrivere una buona norma quando ancora non c'è piuttosto che modificare una cattiva norma esistente.

Dopo quasi 30 anni dalla ratifica della convenzione ONU e dopo tre condanne da parte della Corte Europea dei Diritti dell'Uomo, l'Italia ha approvato una legge che punisce il reato di tortura. Nessuno sembra essere contento di questa norma, ma ciò non è una novità nel nostro paese. Quello che mi ha fatto amaramente sorridere è che alcuni lamentano che si tratti di una legge che criminalizza le Forze dell'ordine. Personalmente credo che questa norma tuteli più le Forze dell'Ordine che i cittadini.

Con questa legge lo Stato italiano può torturarti una sola volta e non punire nessuno perché il torturato dovrebbe dimostrare che la violenza si sia perpetrata con più condotte. E come si dovrà comportare il giudice se venissi torturato un'ora, un giorno, un mese, un anno con una sola condotta? Non vorrei proprio trovarmi al suo posto... oddio, a dir la verità, non vorrei trovarmi neppure al posto del torturato, ma purtroppo mi è capitato spesso. Buona parte della mia vita l'ho passata in carcere e ne ho prese tante fin dalla prima volta che ci sono entrato.

Era l'ultimo giorno dell'anno 1972, da pochi mesi avevo compiuto diciassette anni. Iniziò tutto all'ora di pranzo per un piatto di patate. Quel giorno il cibo era più scarso degli altri giorni. Alcuni ragazzi incominciarono a battere i cancelli e a urlare: Abbiamo fame... vogliamo mangiare... fame... fame... fame... Per solidarietà anche i miei due compagni di cella, Nunzio e Daniele, iniziarono la battitura al cancello. Si scatenò l'inferno! I detenuti maggiorenni ci vennero dietro a battere e a urlare e tutti gli altri tre piani parteciparono alla protesta. Come accade in questi casi, quelli dei piani di sopra facevano casino senza sapere il motivo per cui era iniziata la protesta.
Arrivò un esercito di guardie insieme al brigadiere. Lui era il responsabile dei detenuti minorenni. Fu subito davanti alla mia cella. Che cazzo avete da sbattere... smettetela subito di fare casino... altrimenti vi porto alle celle di punizione. Gli risposi male. Il brigadiere non se l'aspettava. Non se l'aspettavano le guardie. Non se l'aspettavano neppure i miei due compagni di cella. Prendete quel bastardo e portatelo alle celle. Le guardie aprirono la cella. Mi presero di peso e mi portarono fuori.
Io non feci in tempo a mettere i piedi per terra che mi trovai in fondo al corridoio e poi nel gabbione all'entrata delle celle di punizione. Mi scaraventarono lì dentro. Sapevo cosa mi aspettava. Non diedi loro la soddisfazione di far decidere come e quanto picchiarmi. Lo decisi io. Dissi: Non mi fate paura! Poi aggiunsi: Guai a voi se mi toccate. Non mi toccarono con un dito, ma con pedate, calci e pugni. Il primo pugno mi colpì in bocca. Poi mi saltarono addosso insieme e mi arrivò una grandine di pugni, calci e scarpate. Caddi per terra. Mi picchiarono come belve. All'inizio per rabbia, poi per divertimento. Provai a rialzarmi un paio di volte.
Quello che mi faceva più male era l'umiliazione di non riuscire a prendere le botte stando in piedi. Ogni volta che riuscivo ad alzarmi da terra le guardie riuscivano a picchiarmi meglio e mi sbattevano di nuovo per terra a forza di calci e pugni. A un tratto decisi che forse era meglio essere picchiato stando a terra. Mi misi a testuggine con la testa appoggiata ai ginocchi, con le gambe e le braccia piegate per proteggermi il viso. Mi accucciai in un angolo del pavimento.
Mentre mi picchiavano, riuscivo a urlare: Vigliacchi, schifosi, bastardi. Figli di puttana. Una guardia riuscì a piantarmi un calcio in bocca. Mi scappò una smorfia di dolore più terribile delle altre. Sputai sangue dalla bocca. Per qualche secondo smisi di gridare. Il tempo di riprendere fiato. Se avessi finito d'insultarli forse avrebbero smesso anche di picchiarmi, ma l'istinto era più forte di me. Iniziai di nuovo a insultarli. La rabbia mi dava la forza di gridare.
Mi sbatterono come uno straccio da una parte all'altra della cella. Dentro la mia testa vedevo le stelle coperte a tratti dal sangue che mi usciva dal naso. Ad un tratto, sentii la voce del brigadiere: Portatelo alla balilla... portate quel piccolo bastardo alla balilla... e legatelo... se no l'ammazzo con le mie mani. Poi le guardie mi ripresero di peso e iniziarono a trascinarmi nella cella dove c'era il letto di contenzione. Ne avevo sentito parlare. Ebbi paura. Non ero mai stato legato prima. Appena vidi il lettino di ferro con le spalliere tutto intorno ebbi paura della mia paura.

Intanto sentivo dolore in tutte le parti del corpo. Ero sfinito. Mi afferrarono e mi misero nel letto di contenzione. Nonostante cercassi di dimenarmi come una sardina, riuscirono con facilità a legarmi i polsi e le caviglie. Mi crollò subito il mondo addosso. Provai a liberarmi, ma agitarmi non serviva a nulla perché le cinghie di cuoio ai polsi e alle caviglie si stringevano ancora di più. Ero sconfitto e umiliato. Le guardie chiusero la cella e se ne andarono. Stetti legato in quel letto di contenzione per sette giorni.

Concludo con un'ultima considerazione personale su questa legge: è stato molto difficile condannare le violenze delle Forze dell'Ordine perpetrate a pacifici cittadini durante il G8 di Genova nel 2001 davanti agli occhi del mondo, a giornalisti e alle televisioni. Vi potete immaginare come sarà ancora più difficile quando le violenze accadranno tra le mura di un carcere o di una caserma, con una legge azzeccagarbugli come questa appena approvata!

Carmelo Musumeci
ergastolano non più ostativo
Carcere di Perugia

L'8 aprile 2015 un gruppo di studenti universitari occupò uno spazio in vicolo santa Caterina – la viuzza medievale che collega largo Richini a corso di Porta Romana, a due passi dall'Università Statale. Nacque così LUMe, acronimo di Laboratorio Universitario Metropolitano: uno degli spazi più belli e interessanti nel panorama milanese delle occupazioni, che negli ultimi anni ha sofferto di numerosi sgomberi e difficoltà.
Nel corso del tempo, LUMe si è fatto notare soprattutto per la ricchezza della programmazione musicale – in particolare con dei magnifici appuntamenti di jazz il mercoledì sera, nella straordinaria atmosfera della cripta – e per altri progetti molto vitali. Avendolo frequentato di tanto in tanto, mi sono deciso a fare qualche domanda più formale ad alcuni ragazzi del collettivo. In particolare, mi interessava l'inversione di tendenza che hanno messo in atto: pur avendo un solido approccio politico alle questioni urbane, la loro forza di impatto sta nell'offerta culturale. A LUMe si respira davvero l'aria felice di un rinnovamento; e cosa più importante, si respira aria di libertà.

Mentre saliamo le strette scale di pietra dell'ambiente, Gregorio riassume la storia del palazzo di vicolo Santa Caterina. “Da quanto ci risulta, nei tempi andati lo stabile fu la canonica della chiesa, e poi un'osteria. Si dice anche che sia stata l'Osteria della luna piena dove finisce Renzo nei Promessi sposi”, sorride. Il dettaglio fa parte del folklore del luogo, e sembra piacere parecchio ai ragazzi. “Nel passato recente non sappiamo bene quali siano state le sue traversie. Quando siamo entrati era abbandonato circa da nove anni e mezzo, e l'unica cosa certa è che versava in una situazione pietosa. I muri bucati, macerie dappertutto, uno spazio in pieno abbandono”.
Sembra difficile crederlo, benché le tracce di usura permangano qua e là: ora tutto esprime grande ordine e cura. “L'entrata della cripta era ricoperta di macerie”, spiega Gregorio. “E nell'ingresso posteriore c'era un tetto di lamiera caduto”. Hanno sistemato tutto da soli, cimentandosi nei lavori più disparati, in totale autonomia. “Io studio Storia ma ho fatto volentieri l'elettricista”, ride Gregorio. “Ho imparato un sacco di cose”.
Nel suo recente libro Abitare illegale, Andrea Staid esplora le modalità informali di abitazione che allargano e ridefiniscono il concetto occidentale di “casa”: dai campi rom e sinti alle wagenplatz berlinesi, passando per le classiche occupazioni urbane. Una militante milanese da lui intervistata rivendica un'idea importante: occupare significa anche mostrare il bello di un posto, prendersene cura ed esserne orgogliosi. Benché LUMe non sia uno spazio abitativo ma un laboratorio culturale, non è difficile percepire lo stesso spirito.
Ci accomodiamo in cerchio in una stanza luminosa al terzo piano, piena di libri, con la finestra che guarda sul vicolo sottostante. Siamo a due passi dalla Torre Velasca e dalla Statale; ma Milano sembra al contempo lontana e vicina. È raro vedere il centro a quell'altezza: e una delle caratteristiche più affascinanti di LUMe è la verticalità. Lo spazio conta tre piani più i sotterranei dove si svolgono gli spettacoli musicali e teatrali.

Per cominciare, mi fate il punto della storia?
Gregorio: Tutto nasce dal fu Collettivo Dillinger dell'Università di Milano. Nel 2014, dopo un paio di mesi di lavoro nell'università, abbiamo capito che era un po' dura comunicare con gli studenti. Allora abbiamo pensato di occupare un posto: sia per la nostra organizzazione, sia per creare dei contatti più stabili. Abbiamo scelto questo spazio principalmente perché di fianco alla Statale. Andando avanti, abbiamo iniziato a ospitare concerti jazz, dibattiti, laboratori... Ci siamo allargati, soprattutto prendendo contatti con la Civica di Musica, l'Accademia di Brera e la facoltà di Scienze Politiche. Insomma, abbiamo deciso di fare cultura per comunicare con gli studenti universitari. Da allora il laboratorio è completamente autogestito dai suoi componenti, che hanno partecipato attivamente a sistemare tutte le parti dello stabile. Di nuovo, abbiamo fatto tutto da soli e ne andiamo fieri.

Questo è un elemento molto interessante. Di solito il processo è inverso: c'è un richiamo politico di base, di movimento, su cui poi si innestano delle attività culturali. Invece per voi è stato il contrario, da quanto ho capito.
Giorgio: Esatto. Invece di dire alla gente, Vieni e ti facciamo attacchinare manifesti, cerchiamo di trovare un equilibrio fra l'aspetto politico e quello culturale-creativo. Quindi le persone vengono spesso qui con una finalità magari individuale, ma frequentare questo posto porta a generare una forma di responsabilità ed educazione politica. Io ad esempio sono entrato in LUMe con Pietro e Giovanni nel settembre 2015. Abbiamo un blog che si chiama Altrementi; avevamo bisogno di uno spazio dove organizzare riunioni di redazioni e altro – ma ci siamo fatti assorbire in fretta. Fino all'anno scorso lo spazio veniva gestito a 360 gradi con una grande assemblea per tutti gli eventi. A giugno 2016 abbiamo deciso – vista l'esplosione dello spazio e l'interesse di tante persone nell'Università – di strutturare il lavoro per tavoli. Poi ogni due-tre mesi c'è un'assemblea plenaria.

Quali sono i tavoli e di cosa si occupano?
Giorgio: I tavoli di lavoro sono quello politico, VoLUME (che gestisce il jazz e il progetto omonimo sulle creative commons), LuME Teatro, LumeTeca (relativo al cinema, che ha creato un docufilm su Shakespeare e uno sul primo anno di LuME), e infine il tavolo artistico e di design appena nato (che si occuperà anche della riqualificazione di alcuni spazi di questo luogo, ancora non sfruttati al meglio). In aggiunta c'è Conserere, un laboratorio musicale di improvvisazione estemporanea. I tavoli peraltro si incrociano fra loro e collaborano: ad esempio quando siamo confluiti tutti nella manifestazione C'è chi dice no del referendum di dicembre, organizzata dal tavolo politico.

Vi faccio una domanda da avvocato del diavolo. Questo posto è magnifico, ma visto che è strutturato su tre piani e un po' vecchio, non è che c'è il rischio che ci cada addosso?
Pietro: Questi locali sono in piedi dal '600. Ma a parte discorsi di questo tipo, c'è stato un ragazzo che ha fatto una perizia e una tesi di laurea sugli edifici della zona rassicurandoci sulla tenuta. Non ci sono crepe; non ci sono segnali evidenti di pericolo. Abbiamo anche sentito amici architetti e ingegneri: al netto delle condizioni, la struttura è vecchia ma molto solida, anche per la presenza di un pilone centrale. Insomma, puoi stare tranquillo.

Da amante del jazz e frequentatore dei vostri mercoledì sera, non posso che chiedervi com'è nata l'idea di far partire queste serate.
Andrea: LuME Jazz nasce da un'idea mia e di Federico, un clarinettista. La sfida era di fornire uno spazio dal basso per dare ai musicisti la possibilità di esprimersi davanti a un pubblico davvero interessato, un pubblico autentico. Durante gli aperitivi nessuno ti ascolta, spesso; e invece da noi nella cripta si crea un silenzio interessato che è una condizione ideale. Il tutto uscendo dalle logiche del circuito commerciale.

Ma perché proprio il jazz? In genere nei centri sociali si è sempre suonato punk-hardcore, ska o più di recente rap ed elettronica.
Andrea: Sì, è vero. Ma proprio questo è il punto: volevamo proporre qualcosa di nuovo. Come programmazione musicale jazz non siamo una mosca bianca a Milano, ma siamo all'avanguardia. Prima di noi, l'unico centro sociale che facesse jazz era il Pianoterra all'Isola. Inoltre siamo stati i primi a far suonare gli studenti: ecco il punto. Anche per coerenza con la nostra impostazione universitaria. Questo ha creato poi un giro più ampio, visto che gli studenti conoscono altri artisti più anziani e così via. Inoltre, anche per questioni strutturali, la nostra cripta nel centro storico non si presta a dei rave; il luogo ha condizionato anche la scelta musicale, e in effetti è perfetto per il jazz.
Gregorio: Non solo. Di nuovo, la scelta della musica è servita anche come traino per far rientrare il movimento nel mondo universitario, che dopo l'esperienza dell'Onda ha arrancato parecchio. Parlare di politica partendo dalla musica: un approccio sempre militante, diverso.

Secondo voi qual è il punto di forza di queste serate?
Pietro: Milano offre diverse opportunità culturali e professionali; ha tante accademie di teatro, scrittura, musica e così via. Quello che manca – in un momento dove il mondo del lavoro culturale e artistico è molto contratto – è proprio uno spazio dove esibirsi, dove mettersi in gioco. Uno spazio dove musicisti, attori o pittori possano crescere e confrontarsi, per fare la cosa che vogliono fare ma non possono fare altrove – magari perché c'è un pubblico disattento, o perché è una cosa organizzata da professionisti... Invece il nostro pubblico è attento e curioso.
Andrea: La cosa però non è stata decisa a priori. Il bisogno si è creato da solo strada facendo, a volte anche inconsapevolmente, a costruire il contenitore in cui tutte queste cose sono fiorite. Il luogo stesso, come ho detto, ha agito sui nostri spunti.
Pietro: Inoltre nella jam session di jazz si realizza perfettamente la nostra idea di socialità. È un gesto di collaborazione autonoma, dove ognuno fa la sua parte liberamente ma in vista di una cosa collettiva – la musica, appunto.

Sul sito del laboratorio – lumelaboratoriouniversitariometropolitano.wodpress.com – campeggia in evidenza una magnifica citazione di Primo Moroni. Vorrei riportarla per intero a mo' di chiusura, perché trovo descriva benissimo quanto LUMe e altri spazi del genere stanno cercando di fare a Milano oggi: resistenza culturale attiva e gestita dal basso, in autonomia e libertà:

“I luoghi oggi sono determinanti, nel senso che fuori vi è un processo di sussunzione complessiva della vita e delle economie, della cultura: tutto è merce. Poi ci sono dei luoghi, invece, dove questo viene rifiutato. Io credo che questa sia una fase in cui chi ha la capacità, la credibilità, la soggettività di avere luoghi, può non tanto fare progetto esclusivamente politico, a mio modo di vedere, almeno in questa fase, quanto invece fare un'altra cosa che è strategica e indispensabile: trasformare quei luoghi in centri di ricerca, o per lo meno una parte della loro attività destinarla alla formazione e alla ricerca. Se il sapere è diventato una merce produttiva, direttamente in quanto tale, o inglobato nella macchina, nella tecnologia o nell'informazione, che è la sua estensione più grande, si devono fare di nuovo scelte esistenziali ma se la scelta esistenziale non è nutrita da una cultura sofisticata e complessa, cioè di continua produzione e autoproduzione, la scelta si limiterà a produrre solo disagio esistenziale. Dalla rivolta esistenziale all'autoproduzione del soggetto c'è un passaggio strategico che è la capacità di impadronirsi di strumenti di conoscenza diversi che permettano di decodificare, di destrutturare, di far saltare lo schema avversario: altrimenti senza questa fase di accumulazione primitiva culturale di saperi non ne viene nulla.”

Giorgio Fontana

Ma la Digos ha spento il LUMe Martedì 25 luglio, al mattino presto, la polizia ha sgomberato l'occupazione del LUMe a Milano. Un altro spazio non-allineato è stato chiuso e (nelle intenzioni dei tutori dell'ordine e dei loro mandanti) messo a tacere. Noi avevamo già impaginato questa intervista agli occupanti del LUMe e abbiamo deciso di mantenerla come segno di solidarietà con gli occupanti e di protesta contro questo ennesimo attacco a chi fa cultura fuori dagli schemi di regime.

Milano, 30 maggio Casa della Memoria/ 102 anarchici italiani nei lager, anzi 115, anzi... (e un'arpa magica) Una cinquantina di persone ha presenziato, lo scorso 30 maggio, a Milano, alla Casa della Memoria, alla presentazione della prima ricerca storica sugli anarchici italiani internati nei lager nazisti, pubblicata nel numero di aprile 2017 della nostra rivista. Da sinistra: Dario Venegoni, Paolo Finzi, Franco Bertolucci (foto di Pierpaolo Casarin) Prima dei due anarchici, Franco Bertolucci (al microfono) della Biblioteca “Franco Serantini” di Pisa e Paolo Finzi della redazione di “A”, è intervenuto Dario Venegoni, presidente dell'Associazione Nazionale Ex-Deportati nei lager nazisti (ANED). Venegoni ha sottolineato la necessità di proseguire la ricerca, approfondendola, e ha stimolato Bertolucci a farsene carico. Ha inoltre fornito notizie su altri anarchici italiani internati, che si aggiungono a un'altra dozzina nel frattempo “scoperta” da Bertolucci. Roberta Pestalozza (foto di Pierpaolo Casarin) L'arpa, magistralmente suonata da Roberta Pestalozza, e le due canzoni (una proveniente dai lager) da lei interpretate, hanno saputo aggiungere una bella dose di sensibilità e commozione. Quando l'emozione non ha voce, ancora una volta la musica sa come proseguire il discorso. Alla fine, qualche classica canzone anarchica ha coinvolto una piccola parte del pubblico. Grazie Aned, grazie Roberta.

Emma Goldman/
In Italia? Mai, ma per il regio prefetto...

Nella sua lunga vita l'anarchica lituana Emma Goldman è stata in numerosi paesi, mai nel nostro.
Eppure un telegramma prefettizio all'attenzione del ministro Bocchini, capo dell'Ovra - la polizia segreta fascista - segnala che Emma Goldman tra la primavera e l'estate del 1928 avrebbe attraversato l'oceano, dagli Stati Uniti alla Francia, “con lo scopo di esplicare più facilmente attività deleteria a danno del regime. Pregasi disporre attiva vigilanza, fermo e perquisizione personale e bagagli, qualora rientrasse Regno, informandone questo ministero”.
Chi si è occupato di storia, sa quanto i fantasmi anarchici abbiano fatto passare notti insonni alle persone preposte alla sicurezza del Regno. E quanti omonimi di Malatesta o di altri abbiano avuto problemi, fermi, arresti a causa della leggerezza con cui tanti sbirri hanno svolto il loro lavoro.
Un altro documento del 1939 (un anno prima della sua morte in Canada) segnala Goldman nell'elenco delle “persone ritenute capaci di commettere attentati od atti inconsulti” del Ministero dell'Interno. Un bell'onore per chi mai pose piede in Italia.

Grazie, per questa documentazione (trovata presso l'Archivio di Stato di Livorno, Fondo Questura, Cat. A2, “Progetti di attentati”, 1935-1943) a Marco Rossi, autore di numerosi libri e (anche) nostro collaboratore.

La Val Bormida non riesce proprio a trovar requie. Sovrastata da volontà politiche ed economiche nemiche, continua ad essere minacciata dalla costruzione di una discarica in zona Sezzadio che rappresenterebbe una vera e propria bomba “ecologica”, una minaccia costante alla naturale rete di origine sorgiva, riserva d'acqua della valle stimata capace di soddisfare in caso di bisogno attorno alle 200.000 persone. Da più di un lustro la popolazione è scesa in lotta decisa, sostenuta dall'impegno fattivo di numerosi sindaci e amministratori presenti nei comitati di lotta contro la discarica. Nonostante abbia messo un grandissimo impegno per far rispettare i suoi sacrosanti diritti di non essere impestata, inquinata, assoggettata, grandi interessi extra valle e potenziali business dei rifiuti incombono, minacciando i diritti e le giuste rivendicazioni dei valligiani, contrastanti con quelli di importanti politici e amministratori di zona, che invece si trovano schierati dalla parte degli aspiranti inquinatori.
Già nel maggio 2015, sul n° 398 di questa rivista (maggio 2015), con un servizio dal titolo Quel valico non s'ha da fare, avevo svolto un'ampia opera d'informazione sulla situazione della Val Bormida. Con quel servizio ci eravamo lasciati con la positiva approvazione, da parte della regione, di importanti norme attuative del PTA (Piano di tutela delle acque) che lasciava ben sperare sull'auspicata salvezza della falda acquifera naturale. Purtroppo, com'è loro costume, i sinistri affaristi contro l'ambiente hanno continuato a premere e a “convincere” i loro “sodali politici” in loco, per proseguire a tentare di impinguarsi sulla pelle degli abitanti.
Nel frattempo, proprio lo scorso 11 luglio, nel mondo della gestione dei rifiuti è scoppiato un vero e proprio terremoto giudiziario scatenato dalla procura di Brescia: 3 arresti e 26 indagati nell'ambito di un'inchiesta che coinvolge Lombardia, Piemonte e Liguria, compresa proprio anche la minacciata discarica di Sezzadio. Coinvolti dirigenti e amministratori, tra cui Rita Rossa, ex presidente PD della provincia di Alessandria, che col suo comportamento ambiguo, favorevole alla costruzione della discarica per conto della ditta Riccoboni implicata era e rimane nel mirino della contestazione politica dei comitati di lotta della val Bormida.
La questione continua dunque a non essere risolta, nonostante le denunce e la forte opposizione. Fortunatamente la popolazione continua ad opporre una strenua resistenza, con l'aumento della determinazione di lotta dei comitati. Secondo la testimonianza di Urbano e Pierpaolo, due compagni particolarmente presenti fin dall'inizio della lotta, si è verificato un aumento della partecipazione dal basso ed un ampliamento degli obbiettivi. Si è passati da una fase embrionale di movimento, che contava sulla presenza particolarmente combattiva di attivisti dei comitati sorti ad hoc, a una partecipazione più allargata, che oltre ai comitati di base e ai sindaci ha coinvolto associazioni di coltivatori, scuole ed altre agenzie territoriali.
La lotta, nel frattempo, è pure diventata un importante punto di riferimento non solo per il territorio della Val Bormida, ma ha trovato l'appoggio e la solidarietà sia del movimento NoTav della val Susa sia del NoTerzoValico; anche perché la discarica dovrebbe raccogliere rifiuti, particolarmente tossici, della lavorazione per la messa in opera del Terzo Valico, una linea in costruzione ad Alta Velocità che dovrebbe consentire di potenziare i collegamenti del sistema portuale ligure con le principali linee ferroviarie del Nord Italia e con il resto d'Europa.
Ora non si contesta più solo la discarica, bensì l'intera politica di sfruttamento territoriale che coinvolge quella valle e la Valle Scrivia. Da lotta per obiettivi meramente territoriali si è trasformata velocemente in una visione del rapporto uomo/ambiente e in una proposta di politica ambientale alternativa a quella del potere vigente inquinante. Due grandi manifestazioni a carattere non violento, una nel giugno 2016, l'altra nel giugno 2017, oltre ad aver mostrato una grande partecipazione della società civile, con anarchici, sindaci, scuole di ogni ordine e grado e tanti cittadini, hanno soprattutto dimostrato adesione e consenso dal basso alle istanze portate avanti dai comitati.
Chiarissime le parole che Urbano Taquias, portavoce dei comitati di lotta, ha lanciato dalla sua pagina facebook il 27 luglio scorso: «Siamo pronti a continuare la nostra lotta. Non abbiamo mai creduto nei politici amici e tanto meno che qualcuno ci poteva dare una mano. Noi i Comitati di Base della Valle Bormida siamo i garanti delle nostre falde acquifere e della salute e la difesa del nostro territorio. La nostra forza viene dai cittadini, dagli agricoltori e dalle donne e uomini che non vogliono vivere in ginocchio e che non hanno paura delle multinazionali dei rifiuti e tantomeno del Cocif Terzo Valico e neppure di quello della Regione Valmaggia con le conferenze sulle cave per il Terzo Valico nella nostra Provincia.»

Andrea Papi
www.libertandreapapi.it

140 anni fa, la Banda del Matese/ Il documentario (che verrà) È in realizzazione un documentario dal titolo San Lupo e la rivoluzione che non fu, sulla Banda del Matese ed il suo tentativo insurrezionale nel 1877. Le riprese sono iniziate a giugno e si concluderanno entro fine anno, per la regia di Fabiana Antonioli (autrice di Il segno del capro) e la produzione di Filmika, grazie alla comunità di San Lupo, al comune e ad alcuni sponsor locali. Benevento - Il gruppo Sancto Ianne durante le riprese del documentario Il documentario nasce da un'idea di Bruno Tomasiello, autore del saggio: La Banda del Matese – 1876/1878 – I documenti, le testimonianze, la stampa dell'epoca, pubblicato nel 2009 dall'editore Galzerano. Bruno ha raccolto l'invito dell'amministrazione comunale di San Lupo a realizzare, proprio quest'anno per il 140° anniversario, qualcosa che valorizzi e faccia conoscere il tentativo insurrezionale avvenuto nel Matese. Nessuno, fino ad oggi, aveva mai realizzato un documentario su quei fatti da offrire a studiosi e appassionati. All'interno del documentario, le musiche dei Sancto Ianne e di Benito Merlino, le grafiche di Fabio Santin, le testimonianze (tra gli altri) di Elisabetta Graziosi, Vittorio Giacopini, Giuseppe Galzerano. Fabiana Antonioli fabiana.antonioli@filmika.it